東方美學(xué)，世人為之傾倒。作為華夏本土影像品牌，鉑爵旅拍亦為東方美學(xué)所折腰。2024妝造趨勢(shì)來(lái)襲，鉑爵旅拍傾情揮灑東方審美天賦，用全新古典國(guó)風(fēng)妝容，打造旅拍美學(xué)新高度。鏡頭里，走出詩(shī)意畫中人，定睛一看，唐宋之間，各有千秋。
今日走進(jìn)鉑爵旅拍傾情打造的國(guó)風(fēng)女神新LOOK，諸君請(qǐng)看。
· 唐代仕女妝
圖：鉑爵旅拍作品
從國(guó)風(fēng)畫卷中走出的古典美人形象，怎能少了唐風(fēng)仕女。鉑爵旅拍的唐風(fēng)仕女妝，盡展東方氣韻的雋永。這一切，從盛唐說(shuō)來(lái)。
眾所周知，唐代有“大唐盛世”的美譽(yù)，是古代封建社會(huì)的鼎盛朝代，它不僅是政 治統(tǒng)一的時(shí)代，而且是文化融合的時(shí)代，對(duì)女性的包容性增強(qiáng)，開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境，國(guó)家繁榮的底氣，使女性自信心增強(qiáng)，敢于大膽表露自己，因此，唐風(fēng)仕女妝以雍容華貴、夸張飽滿的妝造為主，喜金飾、點(diǎn)花鈿，著齊胸衫裙，披帛隨意搭在手上，俏麗修長(zhǎng)盡顯淡妝濃抹總相宜的東方氣質(zhì)。
圖：鉑爵旅拍作品
唐代仕女形象還有一大特點(diǎn)便是“曲眉豐頰，肌勝于骨”。她們善用紅粉敷面，花鈿貼面，再用斜紅與妝靨（即施于兩側(cè)酒窩處的一種妝飾，在頰邊畫倆新月樣子或錢樣，或在嘴角酒窩間加倆小點(diǎn)胭脂）讓整個(gè)妝容顯得異常華麗。豈止妝容艷麗，她們的服飾也色彩奔放。唐詩(shī)中就有大量對(duì)唐代女性服飾的描繪，如王昌齡在《采蓮曲》中所寫：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”羅裙碧綠，正是大唐盛世繁榮昌盛的氣息。
圖：鉑爵旅拍作品
· 婉約宋雅妝
婉約宋雅妝則表現(xiàn)出筆墨丹青暈染的山水韻意之美。宋代美和詩(shī)情畫意密不可分，因此鉑爵旅拍的宋妝主打簡(jiǎn)約自然。宋女子略施粉黛，輕白紅香，散發(fā)著樸素儒雅的文人浪漫氣息，點(diǎn)染著如詩(shī)如醉的“風(fēng)雅宋”。
由于宋代推崇程朱理學(xué)，當(dāng)時(shí)社會(huì)生活和人們的思維方式各方面深受其影響，因此服飾上呈現(xiàn)出一種淡雅、清麗之美，不似前朝的裸露之風(fēng)，轉(zhuǎn)而傾向拘謹(jǐn)保守。色彩上也多以淡綠、銀灰、蔥白、粉紫等清淡的顏色為主。宋人開(kāi)始追求樸實(shí)無(wú)華，平淡自然的審美情趣，女子的服飾、妝容逐漸向含蓄內(nèi)斂發(fā)展。
圖：鉑爵旅拍作品
這種內(nèi)斂與低調(diào)與當(dāng)時(shí)宋代的歷史背景有著根本的聯(lián)系，受戰(zhàn)亂影響，又因程朱理學(xué)浸淫，整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的行為規(guī)范加深，對(duì)女性外表的限制十分嚴(yán)格，女子受到苛刻的貞操觀念的束縛。因此與唐代欣賞女子健美的身姿儀態(tài)不同，宋代對(duì)女性身姿的審美開(kāi)始向纖細(xì)婀娜轉(zhuǎn)變，不少詩(shī)詞都體現(xiàn)出宋代人喜愛(ài)纖細(xì)、柔媚、嬌羞的女子形象。
圖：鉑爵旅拍作品
唐宋不同的社會(huì)文化環(huán)境，孕育了不同風(fēng)格的女性審美。歷史的訴說(shuō)，演變?yōu)榻袢盏撵`感，鉑爵旅拍巧借打造出唐宋兩代女子的國(guó)風(fēng)妝容，為千萬(wàn)新人旅拍再添華彩。這實(shí)在是從鏡頭里走出了唐宋畫中人，見(jiàn)之不忘，不見(jiàn)則思。
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