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1.哥特式建筑，拜占庭是建筑，巴洛克式建筑，古羅馬式建筑最大區(qū)別是什么？

2.巴洛克風(fēng)格建筑特征及意義

3.巴洛克風(fēng)格建筑在什么時(shí)候形成？代表作是什么？

4.誰(shuí)有巴洛克式建筑 英語(yǔ)介紹

5.巴洛克式建筑的特征？

6.巴洛克式建筑和羅馬式，拜占庭式有什么區(qū)別？

哥特式建筑，拜占庭是建筑，巴洛克式建筑，古羅馬式建筑最大區(qū)別是什么？

       一、特色不同

       1、哥特式建筑

       哥特式建筑的特點(diǎn)是尖塔高聳、尖形拱門(mén)、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃。在設(shè)計(jì)中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長(zhǎng)的束柱，營(yíng)造出輕盈修長(zhǎng)的飛天感。

       2、拜占庭式建筑

       拜占庭式建筑的特點(diǎn)是十字架橫向與豎向長(zhǎng)度差異較小，其交點(diǎn)上為一大型圓穹頂。穹頂在方形的平面上，建立覆蓋穹頂，并把重量落在四個(gè)獨(dú)立的支柱上，這對(duì)歐洲建筑發(fā)展是一大貢獻(xiàn)。

       3、巴洛克式建筑

       巴洛克時(shí)代代表了17世紀(jì)的建筑風(fēng)格．在意大利語(yǔ)中，巴洛克意指“畸形珍珠”。這種建筑的特點(diǎn)是重于內(nèi)部的裝飾．其全體多取曲線，常常穿插曲面與橢圓空間。企圖以豐富多變的風(fēng)格炫耀人們的視覺(jué)，并用夸張的紋樣形式。

       4、古羅馬式建筑

       古羅馬建筑的類(lèi)型很多，有羅馬萬(wàn)神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克(在今黎巴嫩)太陽(yáng)神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場(chǎng)、角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)以及廣場(chǎng)和巴西利卡(長(zhǎng)方形會(huì)堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。

       二、起源不同

       1、哥特式建筑

       哥特式建筑是以法國(guó)為中心發(fā)展起來(lái)的。在12—15世紀(jì)，城市手工業(yè)和商業(yè)行會(huì)相當(dāng)發(fā)達(dá)，城市內(nèi)實(shí)行一定程度的民主政體，市民們以極高的熱情建造教堂，以此相互爭(zhēng)勝來(lái)表現(xiàn)自己的城市。

       2、拜占庭式建筑

       公元395年，以基督教為國(guó)教的羅馬帝國(guó)分裂成東西兩個(gè)帝國(guó)。史稱東羅馬帝國(guó)為拜占庭帝國(guó)，其統(tǒng)治延續(xù)到15世紀(jì)，1453年被土耳其人滅亡。東羅馬帝國(guó)的版圖以巴爾干半島為中心，包括小亞細(xì)亞、地中海東岸和北非、敘利亞、巴勒斯坦、兩河流域等，建都君士坦丁堡。

       3、巴洛克式建筑

       巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，它無(wú)疑與反宗教改革有關(guān)，羅馬是當(dāng)時(shí)教會(huì)勢(shì)力的中心，所以它在羅馬興起就不足為奇了。

       可以說(shuō)，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用的，教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。

       4、古羅馬式建筑

       古羅馬在公元前2世紀(jì)成為地中海地區(qū)強(qiáng)國(guó)，與此同時(shí)羅馬人也開(kāi)始了羅馬的建設(shè)工程。到公元1世紀(jì)羅馬帝國(guó)建立時(shí)，羅馬城已成為與東方長(zhǎng)安城齊名的世界性城市。其城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)已經(jīng)相對(duì)完善，城市逐步向藝術(shù)化方向發(fā)展。

       三、發(fā)展不同

       1、哥特式建筑

       第一座哥特式教堂是1143年在法國(guó)巴黎建成的圣丹尼教堂，其四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問(wèn)題，有大面積的花窗玻璃，為以后許多教堂所效法。

       2、拜占庭式建筑

       （13-15世紀(jì)），十字軍的數(shù)次東征使拜占庭帝國(guó)大受損失，這個(gè)時(shí)期的建筑既不多，也沒(méi)有什么新的創(chuàng)造，后來(lái)在土耳其入主后大多破損無(wú)存了。

       3、巴洛克式建筑

       巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國(guó)家流行，尤其是德國(guó)和奧地利。17世紀(jì)下半葉，德國(guó)不少建筑師留學(xué)意大利歸來(lái)后，把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國(guó)的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來(lái)。到18世紀(jì)上半葉，德國(guó)巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。

       4、古羅馬式建筑

       羅馬帝國(guó)時(shí)期（公元前30年-公元476年），公元前30年羅馬共和國(guó)執(zhí)政官奧古斯都稱帝。

       從帝國(guó)成立到公元后180年左右是帝國(guó)的興盛時(shí)期，這時(shí)，歌頌權(quán)力、炫耀財(cái)富，表彰功績(jī)成為建筑的重要任務(wù)，建造了不少雄偉壯麗的凱旋門(mén)，紀(jì)功柱和以皇帝名字命名的廣場(chǎng)、神廟等等。

       百度百科-拜占庭式建筑

       百度百科-哥特式建筑

       百度百科-巴洛克式建筑

       百度百科-古羅馬建筑

巴洛克風(fēng)格建筑特征及意義

       1、勞倫先圖書(shū)館

       勞倫先圖書(shū)館是位于意大利佛羅倫斯的一座歷史圖書(shū)館，由米開(kāi)朗琪羅設(shè)計(jì)建造的，并且是一座具代表性的風(fēng)格主義建筑。

       米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的建筑物，層次豐富，立體感很強(qiáng)，光影變化劇烈，風(fēng)格剛勁有力，洋溢著英雄主義精神，同他的雕刻和繪畫(huà)風(fēng)格一致。他也善於把雕刻同建筑結(jié)合起來(lái)。

       常常不顧建筑的結(jié)構(gòu)邏輯，有意破壞承重構(gòu)件的理性形式，如把圓柱子嵌在墻內(nèi)，用薄薄的“牛腿”承托柱子，額枋和山花凹凸斷折等，表現(xiàn)出一種激動(dòng)的、不安的情緒。

       因此，他是手法主義的開(kāi)創(chuàng)者。巴洛克建筑的建筑師們也把他奉為導(dǎo)師之一。

       2、十四圣徒朝圣教堂

       十四圣徒朝圣教堂，德國(guó)巴洛克風(fēng)格教堂代表作之一，十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正廳和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此呼應(yīng)，教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。

       教堂外觀比較平淡，正面有一對(duì)塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。

       3、羅赫爾修道院教堂

       羅赫爾修道院教堂是德國(guó)巴洛克風(fēng)格教堂代表作之一，羅赫爾修道院教堂外觀簡(jiǎn)潔，內(nèi)部裝修精致，尤其是圣龕上部天花，布滿用白大理石雕刻的飛翔天使，圣龕正中是由圣母和兩個(gè)天使組成的群雕；圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。

擴(kuò)展資料：

       巴洛克建筑風(fēng)格特點(diǎn)：

       第一，炫耀財(cái)富；大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色彩艷麗，一身珠光寶氣。

       第二，追求新奇；建筑師們標(biāo)新立異，前所未見(jiàn)的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實(shí)體和空間以動(dòng)態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者少亂沖突；

       其次，打破建筑、雕塑和繪畫(huà)的界限，使它們相互滲透；再次，則是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺(jué)效果。

       第三，趨向自然；在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城里造了一些開(kāi)敞的廣場(chǎng)。建筑也漸漸開(kāi)敞，并在裝飾中增加了自然材料。

       第四，城市和建筑；常有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂(lè)的興致勃勃的氣氛。這些特征是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。

百度百科——巴洛克建筑

巴洛克風(fēng)格建筑在什么時(shí)候形成？代表作是什么？

       巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

        巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來(lái)稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對(duì)城市廣場(chǎng)、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門(mén)都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。

        意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過(guò)渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。

        手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長(zhǎng)比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。

        羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長(zhǎng)方形，端部突出一個(gè)圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來(lái)，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來(lái)的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門(mén)上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門(mén)兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部?jī)蓚?cè)作了兩對(duì)大渦卷。這些處理手法別開(kāi)生面，后來(lái)被廣泛仿效。

        巴洛克風(fēng)格打破了對(duì)古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過(guò)分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

        從17世紀(jì)30年代起，意大利教會(huì)財(cái)富日益增加，各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。

        典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形，周?chē)幸恍┎灰?guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動(dòng)態(tài)，立面山花斷開(kāi)，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟，也難免有矯揉造作9之感。17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí)，其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣、堆砌過(guò)分的建筑。

        教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國(guó)的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場(chǎng)，這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開(kāi)辟了新的途徑。

        17世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場(chǎng)，是三條放射形干道的匯合點(diǎn)，中央有一座方尖碑，周?chē)O(shè)有雕像，布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對(duì)稱的樣式相同的教堂。這個(gè)廣場(chǎng)開(kāi)闊奔放，歐洲許多國(guó)家爭(zhēng)相仿效。法國(guó)在凡爾賽宮前，俄國(guó)在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場(chǎng)。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣彼得大教堂前廣場(chǎng)，周?chē)昧_馬塔斯干柱廊環(huán)繞，整個(gè)布局豪放，富有動(dòng)態(tài)，光影效果強(qiáng)烈。

        巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國(guó)家流行，尤其是德國(guó)和奧地利。17世紀(jì)下半葉，德國(guó)不少建筑師留學(xué)意大利歸來(lái)后，把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國(guó)的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來(lái)。到18世紀(jì)上半葉，德國(guó)巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。

        德國(guó)巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡(jiǎn)潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對(duì)比。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。

        十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正廳和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此呼應(yīng)，教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。教堂外觀比較平淡，正面有一對(duì)塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。

        羅赫爾修道院教堂也是外觀簡(jiǎn)潔，內(nèi)部裝修精致，尤其是圣龕上部天花，布滿用白大理石雕刻的飛翔天使，圣龕正中是由圣母和兩個(gè)天使組成的群雕；圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。

        奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國(guó)傳入的。18世紀(jì)上半葉，奧地利許多著名建筑都是德國(guó)建筑師設(shè)計(jì)的。如維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式，內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格，大廳所有的柱子都雕刻成人像，柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾，是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。

        興起于17世紀(jì)中葉，它的風(fēng)格自由奔放，造型繁復(fù)，富于變化，只是有的建筑裝飾堆砌過(guò)分。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時(shí)期建筑的典型實(shí)例。

       其它建筑風(fēng)格及流派

       巴洛克建筑、法國(guó)古典主義建筑、哥特式建筑、功能主義建筑、古典復(fù)興建筑、古羅馬建筑、浪漫主義建筑、羅曼建筑、洛克克風(fēng)格、文藝復(fù)興建筑、現(xiàn)代主義建筑、后現(xiàn)代主義建筑、有機(jī)建筑、折衷主義建筑

誰(shuí)有巴洛克式建筑 英語(yǔ)介紹

       巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外　

       形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。　巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來(lái)稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式、追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對(duì)城市廣場(chǎng)、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門(mén)都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行?！∫獯罄乃噺?fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過(guò)渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑?！∈址ㄖ髁x是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長(zhǎng)比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。　羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長(zhǎng)方形，端部突出一個(gè)圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來(lái)，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來(lái)的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門(mén)上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門(mén)兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部?jī)蓚?cè)作了兩對(duì)大渦卷。這些處理手法別開(kāi)生面，后來(lái)被廣泛仿效?！“吐蹇孙L(fēng)格打破了對(duì)古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過(guò)分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步?！?7世紀(jì)30年代起，意大利教會(huì)財(cái)富日益增加，各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形，周?chē)幸恍┎灰?guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動(dòng)態(tài)，立面山花斷開(kāi)，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟，也難免有矯揉造作之感。17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí)，其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣、堆砌過(guò)分的建筑?！〗袒十?dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國(guó)的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場(chǎng)，這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開(kāi)辟了新的途徑?！?7世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場(chǎng)，是三條放射形干道的匯合點(diǎn)，中央有一座方尖碑，周?chē)O(shè)有雕像，布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對(duì)稱的樣式相同的教堂。這個(gè)廣場(chǎng)開(kāi)闊奔放，歐洲許多國(guó)家爭(zhēng)相仿效。法國(guó)在凡爾賽宮前、俄國(guó)在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場(chǎng)。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣彼得大教堂前廣場(chǎng)，周?chē)昧_馬塔斯干柱廊環(huán)繞，整個(gè)布局豪放，富有動(dòng)態(tài)，光影效果強(qiáng)烈?！“吐蹇私ㄖL(fēng)格也在中歐一些國(guó)家流行，尤其是德國(guó)和奧地利。17世紀(jì)下半葉，德國(guó)不少建筑師留學(xué)意大利歸來(lái)后，把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國(guó)的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來(lái)。到18世紀(jì)上半葉，德國(guó)巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇葩?！〉聡?guó)巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡(jiǎn)潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻平坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對(duì)比。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂?！∈氖ネ匠ソ烫闷矫娌贾梅浅Ｐ缕妫龔d和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此呼應(yīng)，教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。教堂外觀比較平淡，正面有一對(duì)塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。　羅赫爾修道院教堂也是外觀簡(jiǎn)潔，內(nèi)部裝修精致，尤其是圣龕上部天花，布滿用白大理石雕刻的飛翔天使，圣龕正中是由圣母和兩個(gè)天使組成的群雕；圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。　奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國(guó)傳入的。18世紀(jì)上半葉，奧地利許多著名建筑都是德國(guó)建筑師設(shè)計(jì)的。如維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式，內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格，大廳所有的柱子都雕刻成人像，柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾，是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。　興起于17世紀(jì)中葉，它的風(fēng)格自由奔放，造型繁復(fù)，富于變化，只是有的建筑裝飾堆砌過(guò)分。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時(shí)期建筑的典型實(shí)例。

       重要特點(diǎn)

       長(zhǎng), 狹窄的教堂中殿由更加寬廣, 偶爾地圓形式替換　對(duì)光、或者強(qiáng)壯的光和樹(shù)蔭對(duì)比、單色畫(huà)作用 ( 即教會(huì)的Weltenburg 修道院), 或一致的照明設(shè)備的劇烈的用途通過(guò)幾個(gè)窗口(即教會(huì)Weingarten 修道院)　對(duì)裝飾品(puttos 的豐富的用途由木頭(經(jīng)常被鍍金), 膏藥或灰泥、大理石或虛假制成使有大理石花紋)　大規(guī)模天花板壁畫(huà)　外在門(mén)面為劇烈的中央預(yù)測(cè)經(jīng)常描繪　內(nèi)部比殼經(jīng)常是沒(méi)有為繪畫(huà)和雕塑(特別是在巴落克式樣晚期)　幻覺(jué)作用喜歡trompe l'oeil 和混和繪畫(huà)和建筑　在巴法力亞和Swabian 巴落克式樣, 蔥圓頂是普遍存在的　巴洛克式樣的神圣的建筑被意大利、特別是羅馬和大教堂的范例主要影響了與橫渡的圓頂和教堂中殿。巴洛克式的世俗建筑的中心是法國(guó), 宮殿開(kāi)放三個(gè)翼布局建立了作為標(biāo)準(zhǔn)辦法盡早16 世紀(jì)。但這是Palais du 盧森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建筑范例的Salomon ·de Brosse

       巴洛克建筑-代表人物

       濟(jì)安·勞倫佐·貝尼尼　濟(jì)安·勞倫佐·貝尼尼（GianLorenzoBernini；又名GiovanniLorenzoBernini）（1598年12月7日-1680年11月28日）意大利雕塑家，建筑家，畫(huà)家。早期杰出的巴洛克藝術(shù)家。貝尼尼主要的成就在雕塑和建筑設(shè)計(jì)，另外，他也是畫(huà)家，繪圖師，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，煙花制造者和葬禮設(shè)計(jì)師?！∝惸崮岢錾谀遣焕账沟姆鹆_倫薩家庭，后跟隨父親彼得·貝尼尼（著名矯飾主義雕塑家）來(lái)到羅馬。他早期的作品的靈感來(lái)自羅馬帝國(guó)時(shí)期被運(yùn)到羅馬的希臘神話的雕塑。在這些作品中，有以羊奶哺育宙斯的仙女阿馬爾塞（Amalthea）（完成于1609年，現(xiàn)存于羅馬博爾蓋塞畫(huà)廊（GalleriaBorghese），以及一些寓言神話的半身像，如“墮落的靈魂”（DamnedSoul）和“受祝福的靈魂”（BlessedSoul）（完成于1619年，現(xiàn)存于羅馬西班牙廣場(chǎng)）。在1620年代，貝尼尼的雕塑逐步成熟，代表作是“保羅五世教皇”（1620年），“被劫持的普洛舍賓娜”（1621年-1622年，現(xiàn)存于羅馬波各賽美術(shù)館），“大衛(wèi)像”（1623年-1624年，見(jiàn)左下圖），“阿波羅與達(dá)芙妮”（1624年-1625年）?！∝惸崮崃硗鈴V為人知的雕塑品有：羅馬勝利之后圣母堂中的雕塑“圣女大德蘭的神魂超拔”（EstasidiSantaTeresa，1645年-1652年，見(jiàn)右下圖），早期的作品“阿波羅與達(dá)芙妮”以及“大衛(wèi)像”（存于鮑格才美術(shù)館）?！∝惸崮嵩诖笮l(wèi)像的雕塑過(guò)程中，對(duì)其賦予了感情，與米開(kāi)朗基羅的同名作品不同，前者的作品是動(dòng)感的，而后者似乎是準(zhǔn)備采取行動(dòng)的姿態(tài)。其扭曲的軀干和緊皺的雙眉充分體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)代積淀下的巴洛克藝術(shù)特點(diǎn)。米開(kāi)朗基羅表現(xiàn)了大衛(wèi)的英雄本質(zhì)，而貝尼尼抓住了大衛(wèi)的英雄氣質(zhì)的瞬間。這座作品是貝尼尼的主要資助人鮑格才樞機(jī)主教在其25歲的時(shí)候委托雕刻的?！∝惸崮岬钠渌袼茏髌愤€有鮑格才樞機(jī)主教(1632年，鮑格才美術(shù)館）和路易十四的雕像（1665年，現(xiàn)存凡爾賽宮）?！∝惸崮岬牡谝粋€(gè)建筑作品是位于梵蒂岡圣彼得教堂祭壇上方的銅質(zhì)華蓋（建于1624年-1633年），另外，他還建造了羅馬圣畢比亞那教堂（SantaBibiana）的正面（1624年-1626年）。1629年，在祭壇華蓋完工前，教皇烏爾班八世聘請(qǐng)貝尼尼負(fù)責(zé)整個(gè)圣彼得教堂的建造。他也負(fù)責(zé)建造位于教堂內(nèi)的烏爾班八世和后來(lái)亞歷山大七世兩位教皇的墓穴。位于圣彼得教堂半圓形殿中的圣彼得主座（1657年-1666年）也是貝尼尼的一大杰作?！〕怂钪淖髌?-圣彼得教堂前的廣場(chǎng)和柱廊外，貝尼尼還在羅馬設(shè)計(jì)了許多著名的建筑，如巴貝里尼宮(PalazzoBarberini，1630年始建），蒙地卡羅皇宮（PalazzoLudovisi，1650年)，基奇宮（PalazzoChigi，1664年）等。1665年，在貝尼尼的名望達(dá)到頂峰的時(shí)候，他前往巴黎旅行，希望能為法國(guó)皇帝路易十四設(shè)計(jì)盧浮宮的東部前門(mén)，但遭到拒絕。最后這部分建筑由克勞德·佩勞予以完成，具有更多的古典色彩?！×硗?，貝尼尼也設(shè)計(jì)了許多著名的教堂，盡管圣彼得教堂并非出自他手（見(jiàn)卡羅·馬德?tīng)栔Z）。位于羅馬的一座小型巴洛克教堂充分體現(xiàn)了貝尼尼的建筑風(fēng)格。他不僅負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)奎琳崗圣安德魯教堂的建筑（Sant'AndreaalQuirinal），也雕刻了祭壇上圣徒安德魯?shù)木薮笏芟?。在羅馬附近的鄉(xiāng)村，貝尼尼也為教皇的避暑夏宮岡道爾夫堡設(shè)計(jì)了教堂?！∝惸崮嵩O(shè)計(jì)的第一個(gè)噴水池是海王子噴水池(1640年），而最著名的作品是位于那佛納廣場(chǎng)的四河噴泉（1648年-1651年），該噴泉將世界上四大河：尼羅河、恒河、多瑙河和拉布拉他河，以擬人化的有力雕刻呈現(xiàn)出其特色，并利用椰子樹(shù)和動(dòng)物來(lái)表示各地的風(fēng)景。該噴泉還有一段趣事：貝尼尼的對(duì)手波若米尼設(shè)計(jì)的圣埃格尼斯教堂正對(duì)著噴泉。據(jù)說(shuō)貝尼尼曾嘲諷該教堂岌岌可危，所以面對(duì)教堂的拉布拉他河雕像的手是上舉的?！?644年，貝尼尼的資助人烏爾班八世教皇的去世使得貝尼尼的對(duì)手們集中起來(lái)，對(duì)貝尼尼的職業(yè)生涯造成了打擊。但是依諾森十世教皇繼續(xù)邀請(qǐng)貝尼尼完成圣彼得教堂的作品，并且委托他設(shè)計(jì)四河噴泉。在依諾森十世去世的時(shí)候，貝尼尼已經(jīng)成為羅馬藝術(shù)的領(lǐng)袖人物。貝尼尼于1680年在羅馬去世。　貝尼尼的作品在丹·布朗的小說(shuō)《天使與魔鬼》被譽(yù)為科學(xué)的標(biāo)志物和圣殿。 約翰·巴塔薩·紐曼　約翰·巴塔薩·紐曼　約翰·巴塔薩·紐曼(JohannBalthasarNeumann)1687年1月30日－1753年8月19日，推測(cè)1687年1月30日生于埃格(Eger)，逝世于1753年8月19日，享年六十六歲，為巴洛克建筑重要的德意志建筑師之一。　1711年紐曼到維爾茲堡炮兵服務(wù)隊(duì)，受到當(dāng)時(shí)大主教侯爵(Fürstbischof)，統(tǒng)治領(lǐng)域廣及意大利，法國(guó)及荷蘭的約翰菲力普馮匈保(JohannPhilippvonSch?nborn)的支持，開(kāi)始他的建筑生涯?！〖~曼為最具代表性的巴洛克建筑大師。他的巴洛克建筑設(shè)計(jì)顛峰在南德意志天主教巴洛克作品。他的特色在偉大的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，尤其是樓梯空間與教堂，更能看出他驚奇的效果。　他的作品區(qū)域大部分分布在維爾茲堡(Würzburg)沿著緬因河(Main)河畔，及從科隆(K?ln)沿著萊茵河(Rhein)往南一帶?！〖s翰·巴塔薩·紐曼的作品相當(dāng)多，列舉部分具代表性者：　· 維爾茨堡官邸　· 奧古斯都堡與獵趣園階梯空間　· 波昂十字山朝圣教堂階梯空間

       編輯本段巴洛克風(fēng)格的特點(diǎn)

       一是豪華。既有宗教特色又有享樂(lè)主義的色彩；　二是它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；　三是極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；　四是關(guān)注作品的空間感和立體感；　五是具有綜合性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫(huà)的綜合，此外，也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)等領(lǐng)域里的一些因素和想象；　六是濃重的宗教色彩；　七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向，在一些天頂畫(huà)中，人的形象變得微不足道。　八優(yōu)雅與浪漫。（百度）

巴洛克式建筑的特征？

       Baroque

       architecture

       is

       the

       building

       style

       of

       the

       Baroque

       era,

       begun

       in

       late

       16th-century

       Italy,

       that

       took

       the

       Roman

       vocabulary

       of

       Renaissance

       architecture

       and

       used

       it

       in

       a

       new

       rhetorical

       and

       theatrical

       fashion,

       often

       to

       express

       the

       triumph

       of

       the

       Catholic

       Church

       and

       the

       absolutist

       state.

       It

       was

       characterized

       by

       new

       explorations

       of

       form,

       light

       and

       shadow

       and

       dramatic

       intensity.

       翻譯:巴洛克式建筑是起源于16世紀(jì)末期意大利的巴洛克時(shí)代的建筑風(fēng)格。它取自于文藝復(fù)興時(shí)期建筑的羅馬詞匯，并加入全新的華麗和戲院式風(fēng)格，常用來(lái)頌揚(yáng)天主教派和專(zhuān)制制度的成就。其特征為對(duì)外形，燈光，陰影和戲劇性強(qiáng)度的全新探索。

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巴洛克式建筑和羅馬式，拜占庭式有什么區(qū)別？

       巴洛克式有哪些建筑特征？

       巴洛克建筑：是17-18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格，特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間，這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式、追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用。

       特征：

       1、炫耀財(cái)富。常常大量使用貴重的材料、精細(xì)的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。

       2、不囿于結(jié)構(gòu)邏輯，常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。

       3、充滿歡樂(lè)的氣氛。反對(duì)神化，提倡世俗化。

       4、標(biāo)新立異，追求新奇。這是巴洛克建筑風(fēng)格最顯著的特征。常采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。

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       二、風(fēng)格特點(diǎn)不完全一樣：

       1、拜占庭式建筑屋頂造型普遍使用“穹窿頂”；整體造型中心突出；創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制；在色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。

       2、羅馬式建筑的典型特征是墻體巨大而厚實(shí)，墻面用連列小券，門(mén)宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時(shí)拉丁十字交點(diǎn)和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。

       3、巴洛克建筑的特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長(zhǎng)比例表現(xiàn)人物等。

       三、影響不完全一樣：?

       1、拜占庭建筑是在繼承古羅馬建筑文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，同時(shí)又汲取了波斯、兩河流域、敘利亞等東方文化，形成了自己的建筑風(fēng)格，并對(duì)后來(lái)的俄羅斯的教堂建筑、伊斯蘭教的清真寺建筑都產(chǎn)生了積極的影響；

       2、巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過(guò)分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步；

       3、羅曼建筑作為一種過(guò)渡形式，它的貢獻(xiàn)不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)與垂直上升的動(dòng)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構(gòu)圖之中。

擴(kuò)展資料

       巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用的，教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。新建筑憂慮為顏色、光和樹(shù)蔭、雕刻的價(jià)值和強(qiáng)度描繪巴洛克式樣。

       巴洛克風(fēng)格打破了對(duì)古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲包括俄羅斯，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。

       拜占庭式建筑的特點(diǎn)是十字架橫向與豎向長(zhǎng)度差異較小，其交點(diǎn)上為一大型圓穹頂。穹頂在方形的平面上，建立覆蓋穹頂，并把重量落在四個(gè)獨(dú)立的支柱上，這對(duì)歐洲建筑發(fā)展是一大貢獻(xiàn)。在建筑及室內(nèi)裝飾上，最早的成就表現(xiàn)在基督教堂上，最初也是沿襲巴西 利卡式的形制。但到5世紀(jì)時(shí)，他們創(chuàng)立了一種新的建筑形制，即集中式形制。

       羅曼式建筑是自羅馬帝國(guó)之后第一種遍及歐洲的獨(dú)特建筑風(fēng)格，也在10世紀(jì)的意大利北部、法國(guó)的一部分地區(qū)以及伊比利亞半島同步發(fā)展，并且要先于后來(lái)的克呂尼修道院的影響，這種風(fēng)格有時(shí)候也被稱為“第一羅曼式”或“倫巴羅曼式”，其特征為厚重的墻體，缺乏雕刻以及出現(xiàn)富有節(jié)奏的裝飾性拱。